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品牌展廳設計要超脫于商業

整理:尚易 / 更新時間:2010-01-07

世界進入“水瓶座時代”,人們都在尋求著自由表達個人意志的途徑,設計當然是有效的途徑之一。于是我們看到了各種各樣的風格流派,判斷標準除了個人喜好之外,一定會包含社會的因素。梁宇曦這樣看似平凡的設計,恰恰包含著這個嘈雜時代所需要的歸元致和的精神。設計也是一樣,雖然常常不可避免地與商業相關,卻不能成為市場利潤的奴隸。只有這樣,設計才能積極地影響社會和人們的生活,設計中的設計才不會失去它原本的意義。

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為品牌展廳做設計,既要從商業目的出發,又要超脫于商業。它比設計高端會所要來得艱難吃力,踮起腳尖走路,要么舉步維艱,要么翩躚如芭蕾。若我們能以滿懷新鮮的眼神去觀照日常,“設計”的意義定會超越技術的層面,為我們的生活觀和人生觀注入力量。

簡潔是設計最好的母性,通往天堂的是窄門

●梁宇曦的設計作品顯現出來的不落陳規的簡約,在于他找到了設計中被需求的空間并在其中進行設計。

“設計不是一種技能,而是捕捉事物本質的感覺能力和洞察能力。”———原研哉

當我們的日常生活正在越來越陷入自身窠臼之時,有高感官性能的設計師敏銳地感知到了設計的征候和跡象,并且自覺自主地挑戰其中的未知領域。梁宇曦的設計作品顯現出來的不落陳規的簡約,在于他找到了設計中被需求的空間并在其中進行設計。在這樣的態度下,他拓展了設計的視野和范疇,在他所經歷之處,嶄新的地平線不停地被發現和拓展。

以麻省理工大學教授哈布·林肯所提出的支撐體住宅(supportinfill)衍生而來的“skele-ton(骨架)+infill(內部填充)”而論,梁宇曦的作品表現骨骼精當,骨肉勻停。

黑底為骨架,中庭吊燈呈現凝固的流動,骨骼硬朗,膚如凝脂

●最重要的4條設計原則———“對比、重復、對齊、親密性”

當一件作品的內容被減少到最低限度時它所發散出完美感覺。

當物體所有的組成部分,所有細節以及所有連接都被減少或者壓縮至精華時。

它就會擁有這種特性,這就是去掉非本質元素的結果。

如果極簡意味著在線條,顏色上的簡約,“后極簡”更多的則是一種生活態度,在橫平豎直中適當加入曲線,在絕對的黑與白之中加入繽紛色彩,取得既是簡潔的,又是感性的效果。

極簡不是意味著就要過一種斯巴達克式的樸素生活

每個人都有自己的一套行為方式

買一套安靜的房子不代表就一定在里面祈禱修煉

極簡不是對自己苛刻剝奪生活樂趣

相反它之所以如此內涵

正是依靠身處其中的你,我,他/她的意識不斷地豐富和完善。

當緊處緊,當腴處腴,親密而又層次

“設計基本上沒有自我表現的動機,其落腳點更側重于社會。”以原研哉為代表的日本設計師,設計的出發點并非是自我風格的表現或是個人情緒的張揚,而是從揣摩大眾的感受出發———無論是視覺還是觸覺。這樣的設計師,是把自己置于一個幕后的位置,用自己謙卑的思考為大眾進行日常用品的Re-Design,引導大眾發現日常生活中可以創新的閃光點。正如他所倡導的,“創意并不是要讓人驚異它嶄新的形式和素材,而應該讓人驚異于它居然來自看似平凡的日常生活。

梁宇曦的作品只是反復闡述了最重要的4條設計原則———“對比、重復、對齊、親密性”(即由contrast、repetition、alignment、proximity構成的“CRAP”)原則,就閃現出平凡設計中的創意與體貼。

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